Sesje Get Back - Dzień trzynasty.

1969-01-23,  autor: kasia  
[...powrót do newsów]

Dzień rozpoczął się od wspólnego śniadania muzyków z George’em Martinem i Glynem Johnsem, podczas którego omawiano dalszy harmonogram prac.

W tym samym czasie Ringo Starr pracował przy pianinie nad swoją nową kompozycją „Octopus’s Garden”.

Zespół, zachęcony dobrą atmosferą w nowym studio, zdecydował się na pracę w nadchodzącą sobotę, aby nie przerywać narzuconego tempa nagrań.

W trakcie pracy nad utworem „Get Back” Ringo Starr odnalazł specyficzny, „galopujący” rytm perkusji, który stał się fundamentem brzmienia tej piosenki.

Paul McCartney doprecyzował tekst utworu, opierając go na historii o ranczu w Tucson w Arizonie oraz postaciach Jo Jo i Sweet Loretty Martin.

Muzycy ustalili uproszczoną strukturę aranżacyjną piosenki, przewidując w niej miejsce na dwie główne solówki: jedną gitarową oraz jedną na pianinie elektrycznym w wykonaniu Billy’ego Prestona.

Podczas popołudniowych prób grupa ćwiczyła utwory „Get Back” oraz „Oh! Darling”.

John Lennon oraz Paul McCartney (tym razem za perkusją) wzięli udział w dziesięciominutowej, głośnej improwizacji z Yoko Ono, którą John uznał za doskonały materiał filmowy.

Billy Preston zaprezentował kilka swoich autorskich utworów, które w przyszłości ukazały się na jego solowych albumach wydanych przez wytwórnię Apple Records.

Kluczowym momentem dnia było podjęcie wspólnej decyzji o wydaniu „Get Back” jako singla jeszcze przed zaplanowanym finałowym występem.

Zaproponowano, aby na stronie B singla znalazł się improwizowany „pojedynek” instrumentów z udziałem Billy’ego Prestona.

Beatlesi jedzą śniadanie i omawiają postępy z Glynem Johnsem i George’em Martinem, podczas gdy Ringo pracuje przy pianinie nad utworem „Octopus’s Garden”.

Ringo Aaargh! [Praca] w ten weekend, a potem macie trzy wolne weekendy.
George Martin Tak. John, dlaczego by nie popracować w ten weekend?
Glyn To by rozwiązało wszystkie problemy, prawda?
Yoko W ten weekend? Ooch!
Ringo Wiecie, gdybyśmy od teraz pracowali przez dziesięć dni z rzędu, powinniśmy...
Yoko Dobra. Dziesięć...
George Martin Chodzi o to, że teraz tak dobrze wam się razem pracuje...
John Tak.
George Martin Nie przerywajmy tego.
John No cóż, wiecie, nie powiem „nie”.

Jakiś czas później...

John [do Paula] Michael mówił o [występie] w przyszły czwartek...
Paul Tak.
John I o pracy w weekend.
George Naprawdę tak mówił?
John Więc... to będzie głupie.
Paul Ach. Tak. Popracujmy w sobotę, ale nie w niedzielę. Żeby mieć choć jeden dzień wolnego, bo to pomaga w przyszłym tygodniu...
John [kaszle] O tak.
Paul ...jeśli dostaniemy jeden [dodatkowy] dzień.

Chwilę później...

Paul Zagrajmy „Get Back”, bo zaczynały nam wychodzić fajne rzeczy...

Utwór „Get Back” nabiera konkretnych kształtów. Ponownie z udziałem Billy’ego Prestona zespół pracuje nad jego aranżacją i tekstem. Grają pierwszą zwrotkę o Jo Jo z Tucson w Arizonie.

Paul Podoba mi się teraz tekst tej zwrotki. Jest w niej coś o tym, że był samotnikiem, ale... Myślał, że jest samotnikiem, ale...
John Wiedział, że to nie może trwać wiecznie.
Paul Tak, wiedział, że to nie może trwać wiecznie, więc opuścił swój dom w Tucson w Arizonie... Jest tam takie ranczo, w Tucson. W górach, ranczo bydła. To podobno niesamowite miejsce, tuż przy granicy z Meksykiem – między Meksykiem a Tucson – i, ee, mamy je...
John Kupujesz je?
Paul Nie. Mamy je na maj. Właściciele nie używają go w maju.

Ringo nagle odnajduje rytm, który zdefiniuje ostateczną wersję utworu.

Paul „Get back, get back, Jo Jo, get back, get back to where you once belonged / Na rogu czeka na ciebie ładna kobieta, Jo Jo / W butach na wysokim obcasie / Jest tam ładna kobieta w butach na obcasach i z jaskraworóżową szminką, Jo Jo / Wracaj do Tucson...”

Dalsza praca nad piosenką.

Paul Mam po prostu historię o Słodkiej Lorecie Martin.
John O tak.
Paul [śpiewa] „Sweet Loretta Martin thought she was a woman...” John – co tam masz?
John Co?
Paul Ale potem... historia o Lorecie; a potem Jo Jo, który myślał, że jest samotnikiem i jedzie do Kalifornii po trochę trawki. Ale potem to jest tak, jak na końcu...

Gra krótki fragment.

Paul [śpiewa] „Get back, get back, Jo Jo / Wracaj tam, gdzie twoje miejsce [śmieje się]... [mówi] Ze swoją starą drag queen z powrotem na ranczu... „W butach na wysokim obcasie / Wracaj Jo Jo tam, gdzie twoje miejsce...”

Dalsza próba „Get Back”. Kilka chwil później...

Paul Czy to kawa?
George To torebka herbaty i jest na niej jakiś szlam.
John [nosowym, prześmiewczym głosem] Zamówiłem dobrą herbatę ze sklepu ze zdrową żywnością, Paul. Będzie bardzo dobra później.

Kilka chwil później...

John Zróbmy jedno solo gitarowe i jedno solo na pianinie.
Paul Okej.
John Bo będę w stanie dopracować tylko jedno.
Paul Kim chcesz być? Jo Jo czy Lorettą?

Śmiech.

Paul Zobaczymy, kim będziemy, gdy przyjdzie na to pora.

John Okej.

Muzycy ćwiczą „Get Back” po południu, a także grają „Oh! Darling”. Po nich Billy Preston gra przy pianinie piosenki – w tym cztery, które trafią na jego przyszłe solowe albumy w wytwórni Apple Records. Następnie John i Paul (na perkusji) improwizują z Yoko Ono w gwałtownym, pełnym sprzężeń graniu, które trwa około dziesięciu minut, zanim George, Ringo i Billy wrócą na swoje miejsca.

John Myślę, że właśnie nagraliśmy płytę długogrającą. [do George’a] Przegapiłeś to.
George O!
John Ray Charles tu był.
George Światła działają.
John Działały, właśnie zgasły. Nawaliliśmy.
Yoko Po prostu zgasły.
John [entuzjastycznie] To było świetne. Czy to... czy to wszystko było na filmie?
Michael Tak.
John Co to był za kawałek filmu – po prostu kkhhhhhh...
Yoko Było... było dobrze. Rozmowy w tle.
Paul Myślę, że oboje jesteście walnięci.
John Tak.

Powracają do pracy nad „Get Back”. Wraz z Glynem i Denisem wszyscy odsłuchują nagranie.

John Możemy posłuchać tego z dzisiejszego rana?
Paul Tak. Rano było lepiej.

Wszyscy mówią naraz.

Paul Ale tak to już jest z piosenkami, wiecie. Przechodzą przez fazę dobrą, potem złą, a potem...
John Po prostu dziś rano po raz pierwszy trafiliśmy na ten wolny rytm...
George Byłoby miło po prostu nad tym popracować, wiecie, robić podejścia, aż wyjdzie, i przed koncertem po prostu wydać to jako singiel.
John Tak.
George Po prostu nagrajmy teraz z tego singiel, wiecie.
John Dobra, załatwmy to jako singiel.
Paul Słucham?
John Dokończmy to jutro jako singiel.
George Chcecie to zrobić teraz? Będziemy mieli singiel i wydamy go w przyszłym tygodniu.
Paul O tak.
Ringo Tak.
John A na drugiej stronie zrobimy Część Drugą...
George Tak.
John ...z Billym i nami, tak na wariata.
Glyn Po prostu pojedynek instrumentów?
John [entuzjastycznie] Tak.
George No to do dzieła.
Paul [z liverpoolskim akcentem] O, mnie to pasuje.

Opracowano na podstawie ksiązki "The Beatles Get Back".

Więcej na temat Let It Be:
2024-04-30: Ukazał się zwiastun odrestaurowanego filmu "Let It Be" ,
2024-04-16: Jaki jest sens wydawania oryginalnego filmu "Let It Be"?,
2024-04-16: "W Let It Be są sceny, których nie ma w Get Back" - Michael Lindsay-Hogg dla NY Times,
2024-04-16: Disney+ pokaże już w maju "Let It Be" w reżyserii Michaela Lindsaya-Hogga,
2020-06-01: Koniec długiej, krętej drogi. O nagrywaniu „Let It Be” w Classic Rock,
2012-11-25: Reżyser Michael Lindsay-Hogg zdradza szczegóły współpracy z Beatlesami,
2008-08-01: The Beatles mówią "Nie!" filmowi Let It Be,
1971-04-15: Oskar dla The Beatles za film Let It Be,
1971-03-16: Nagroda Grammy dla The Beatles za Let It Be, Ringo pominięty,
1970-06-28: Let It Be wchodzi na ekrany kin,
1970-06-13: Singiel i album The Beatles na pierwszym miejscu list przebojów,
1970-05-29: Nieprzychylna recenzja filmu Let It Be,
1970-05-20: Brytyjska premiera filmu Let It Be.,
1970-05-18: Pierwszy (nie)oficjalny pokaz filmu Let It Be,
1970-05-13: Światowa premiera filmu "Let It Be",
1970-05-08: W Anglii ukazuje się LP Let It Be w wersji deluxe,
1970-01-04: Ostatnia wspólna sesja Paula McCartneya, George'a Harrisona i George'a Martina,
1970-01-03: Beatlesi nagrywają I Me Mine,
1969-10-02: Miksowanie Across The Universe,
1969-03-10: Miksowanie piosenek do płyty "Let It Be",
1969-01-31: Apple Studio Performance - koniec sesji nagraniowej "Get Back".,
1969-01-31: Ostatni dzień sesji Get Back,
1969-01-30: Sesje Get Back - Dzień dwudziesty. Występ na dachu i reakcje przechodniów,
1969-01-29: Sesje Get Back - Dzień dziewiętnasty. Ostatnie dylematy i starcie z wizją koncertu na dachu,
1969-01-29: Sesja Get Back: nagrywanie "The One After 909",
1969-01-28: Sesje Get Back - Dzień osiemnasty. Kalafiory, granaty i ewolucja „Something”,
1969-01-27: Sesje Get Back - Dzień siedemnasty. „Old Brown Shoe”, nagranie „Get Back” i plany koncertu na dachu,
1969-01-27: Sesja Get Back: nagrywanie piosenki "Get Back" w wersji na LP "Let It Be",
1969-01-26: Sesje Get Back - dzień szesnasty: Dzień, w którym Heather skradła show,
1969-01-26: Sesja Get Back: nagrywanie piosenki "Dig It",
1969-01-26: Sesja Get Back: Ringo Starr przynosi "Octopus's Garden",
1969-01-26: Sesja Get Back: "The Long And Winding Road",
1969-01-25: Sesja Get Back: "Two Of Us",
1969-01-25: Get Back - Dzień piętnasty. Filmowe wspomnienia z Indii i rekonesans na dachu,
1969-01-24: Sesje Get Back - Dzień czternasty ,
1969-01-23: Sesje Get Back - Dzień trzynasty. ,
1969-01-22: Sesje Get Back - Dzień dwunasty. Billy Preston dołącza do grupy,
1969-01-21: Sesje Get Back - Dzień jedenasty. Beatlesi przenoszą się do piwnic biur Apple przy Savile Row,
1969-01-16: Sesje Get Back - Dzień dziesiąty,
1969-01-15: George Harrison wraca do zespołu,
1969-01-14: Sesje Get Back - Dzień dziewiąty,
1969-01-13: Sesje Get Back - Dzień ósmy,
1969-01-12: Pojednawcze spotkanie Beatlesów u Ringo,
1969-01-10: Sesje Get Back - Dzień siódmy,
1969-01-09: Sesje Get Back - Dzień szósty,
1969-01-08: Sesje Get Back - Dzień piąty,
1969-01-07: Sesje Get Back - Dzień czwarty,
1969-01-06: Sesje Get Back - Dzień trzeci,
1969-01-03: Sesje Get Back - Dzień drugi,
1969-01-02: Rozpoczyna się sesja nagraniowa Get Back,
1969-01-02: Sesje Get Back - Dzień pierwszy,
1968-02-04: Sesja nagraniowa Across The Universe,